新世代的策略游戲之道:《鈴蘭之劍》讓戰棋再度煥發魅力

千禧年，互聯網浪潮正式席卷全國，網游作為一種能讓不同地域玩家線上互動的載體迅速崛起，擠占單機游戲的江山。國產單機的黃金時代徐徐落下帷幕，只留下一個個刻印在玩家記憶里的名字。

但如今的游戲圈子，充斥著一個快字，游戲節奏快，玩家們換游戲快，一款新游從一夜爆火到徹底涼涼的周期也變得更短。每年有數以百計，甚至千計的游戲誕生，但能被玩家們記住的卻越來越少。

《鈴蘭之劍：為這和平的世界》就是在這樣的環境下誕生。但與其他游戲的越來越快不同，游戲似乎在不斷尋找重回黃金時代的方法，用數年時間打磨，只為了能重塑戰棋游戲的榮光。

近日，游戲放出了新的紀錄片，詳細介紹了游戲關卡玩法等方面的設計理念與思路。通過游戲導演兼編劇郭磊、制作人印佳健，以及制作組諸多成員的解讀，我們得以窺見《鈴蘭之劍》為何在前幾次測試中，能取得良好的反饋。

紀錄片：

如今的戰棋游戲可以說相當小眾，相對較高的學習成本，復雜多變的關卡設計，都是新玩家入坑的攔路虎。如果以最為傳統的戰棋模式來制作游戲，對于大部分玩家來說，終究只能是淺嘗輒止。

但矛盾的是，戰棋這種類似“珍瓏棋局”般的設計，讓玩家們在重重困難匯總摸索到破局之法，才能帶來真正的成就感與快樂。

為此，《鈴蘭之劍》以“符合直覺的戰術反饋”為核心，塑造了一種更容易理解，也更容易破局的戰術體系。這種思路非常容易理解，我們以地形殺為例。游戲采用了與皇騎類似的高低地形差設計，邊緣有墜落傷害，游戲更希望玩家在看到懸崖，且發現自己有擊退能力時，可以主動想到把對手推下懸崖。

隨著游戲的開發，越來越多的互動機制，正在被加入游戲中。除了早期的炸藥桶、地形殺和滾石之外，《鈴蘭之劍》中現在也有了越來越多非殺傷性的互動物。比如破壞之后可以給敵人加debuff的軍旗；打碎之后會釋放煙霧彈的粉塵袋等等。

這些互動的道具配合上一些特殊技能，會引發更多連鎖反應。這種設計就非常符合所謂的直覺戰術反饋。它們無需更多的學習成本，所有的互動都在你的認知范圍以內。當你真的利用起這些機制，實現以少勝多，以弱勝強，一種智商碾壓的快樂會油然而生。

相比那些依靠數值碾壓，或者技能互換的簡單粗暴設計，這種高互動的機制，無疑給戰斗增添了更多的可能性?；蛟S在面臨同一個關卡時，不同的玩家會給出不同的解決思路。不斷試錯，尋找最優解，也是策略游戲相當有趣的一環。

據制作人印佳健表示，《鈴蘭之劍》是以ATB為原型的設計的立體戰棋。但ATB機制意味著每一個戰斗單位個體都是獨立的。只有敏捷值決定出手順序與次數，可能高敏角色行動數次，低敏角色還沒行動，這對新手玩家判斷和理解游戲機制有很大的困擾。對此，游戲更傾向于簡化這一機制，由速度決定出手次序，每回合限定一次。這樣便能保證在不丟失策略性的同時，也能讓玩家們更快理解對局。

只有玩家們能更清晰的讀懂現在面臨的對局，才能更輕松更多依賴自己的直覺，做出相應的戰術布局與操作，真正體驗到戰棋游戲的樂趣。

優秀的戰棋游戲，在每個回合的設計上都相當考究，甚至有些作者，會把所有的偷雞路線徹底堵死?！垛徧m之劍》的制作組在設計關卡時，也會站在玩家的角度考慮，反向推理。這更像是一場設計者與玩家之間跨越時間與空間的虛庫博弈。越是復雜有深度的謎題，在解開的那一瞬間，成就感的反饋就會越強烈。

《鈴蘭之劍》采用了如今并不常見的單機+網游并行的模式。一方面，制作組希望能給玩家們講一個精彩的故事，塑造一款經典的SRPG，另一方面，也希望游戲能一直陪伴在玩家身邊。至于這兩者孰輕孰重，導演郭磊給出的評價是，都很重要，整個《鈴蘭之劍》可以算是1.5甚至2個游戲，單機與網游都能自稱一體。單機部分超過120小時的劇情量大管飽，網游部分每三個月就能帶來一個同一世界觀下精彩的故事。

用制作人印佳健的話來說，單機與網游部分，更像是一部動畫番劇和動畫IP衍生的游戲，兩者相輔相成，有千絲萬縷的聯系，但有相對獨立。

不斷的推翻重做，不斷的仔細打磨，哪怕是一個小小的元素，都值得制作組專門開會進行討論?；蛟S就是在這樣的理念驅動下，《鈴蘭之劍》的內容變得越來越扎實，玩法經過迭代變得越來越成熟，這不禁讓人期待11月23日游戲破局公測時，將會有怎樣的變化。

在紀錄片中，如果你也找回曾經的戰棋游戲樂趣，品一品本格戰棋的味道，不妨前往TapTap關注《鈴蘭之劍》。

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